বিখ্যাত ভারতীয় সঙ্গীত পরিচালক, গায়ক ও সঙ্গীত প্রযোজক এ আর রহমান। যিনি‘রোজা’ সিনেমায় গান করার মাধ্যমে ব্যাপক পরিচিতি লাভ করেন এবং চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনার ক্ষেত্রে বিপ্লব ঘটান। কিন্তু এই সিনেমায় কাজ করার পর তিনি চলচ্চিত্র ছেড়ে দিতে চেয়েছিলেন।
তিনি দেশে বা বাইরে যেখানেই থাকুন না কেন তাকে ভক্তদের চাপ সামলাতে হয় সর্বদা। সম্প্রতি কান ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে, তিনি নাগাল্যান্ডে বাদ্যযন্ত্রের পুনরুত্থানের উপর 'হেডহান্টিং টু বিটবক্সিং' শিরোনামে একটি ডকুমেন্টারির প্রথম লুক প্রকাশ করেন।
এ তথ্যচিত্র ও নানা প্রসঙ্গে ভারতীয় গণমাধ্যমের সাক্ষাৎকারে এমন তথ্য দিয়েছেন তিনি।
নাগাল্যান্ডের কোন বিষয়টি আপনাকে বেশি আকর্ষণ করে এমন প্রশ্নের জবাবে এ আর রহমান বলেন, উত্তর পূর্বের জন্য সর্বদা আমার একটি সপ্টকর্ণার কাজ করে।
ভারত খুবই বৈচিত্র্যময়। কেরালা তাই আলাদা। অন্ধ্র অনেক আলাদা… পাঞ্জাব, বাংলা। আপনি নাগাল্যান্ডে যান, ও আমার ঈশ্বর, এটাও ভারত। মনে হয় বিদেশে কোথাও আছি।
আমি নাগাল্যান্ড সম্পর্কে গল্প শুনেছিলাম, এবং আমার বন্ধুরা বলেছিল এটি সুন্দর, তোমার এখানে যাওয়া উচিত। এবং তারপরে আমি হর্নবিল উত্সব থেকে একটি আমন্ত্রণ পেয়েছি, এবং আমি সেখানে যাই এবং আমি বলি, এটি খুব সুন্দর, আমি সম্ভবত এখানে থাকতে পারি। এভাবেই আমি জড়িয়ে পড়ি রোহিত গুপ্ত পরিচালিত তথ্যচিত্রে।
তাহলে কি আপনি চলচ্চিত্রে করার আগে প্রতিটি জায়গায় যান? আপনি কি ‘রোজা’র জন্য কাশ্মীর গিয়েছিলেন?
না, আমাদের বলা হয়েছিল এটা নিরাপদ নয়। কিন্তু ১৯৯৩ সালের ‘রোজা’ ভারতীয় চলচ্চিত্র সঙ্গীত দৃশ্যে বিপ্লব ঘটিয়েছে।
আপনি কি কখনও ভেবেছিলেন 'রোজা' এত যুগান্তকারী হবে?
আমি শুধু জানতাম যে এটি আমার শেষ চলচ্চিত্রের মতো হবে। আমি আমার সেরাটা দিতে চেয়েছিলাম, এবং এটা থেকে বেরিয়ে আসতে চেয়েছিলাম।
কিন্তু কেন?
এই কথাটা আগেও বহুবার বলেছি। তখনকার চলচ্চিত্র শিল্প ছিল অন্যরকম। এটা পুরানো শৈলী, পুরানো স্কুল ছিল. বিজ্ঞাপন শিল্প নতুন, শীতল ছিল. তাই আমার বিষয় ছিল যে আমি এই একটি ফিল্ম করব, কারণ আপনি জানেন, আমি ১৯৮২ সাল থেকে বিজ্ঞাপনের সঙ্গে যুক্ত।
কিন্তু তারপরে অবস্থার পরিবর্তিত হয়েছিল, এবং আমি জানতাম না যে আমি পরিবর্তনের অংশ হব, যেভাবে সঙ্গীত করা হয়েছিল, রেকর্ডিং করা হয়েছিল।
কখনও কখনও তারা বলে যে তারা একটি পরিবর্তন খুঁজছে এবং আপনি জানেন না যে আপনিই সেই পরিবর্তন (হাসি)। যখন লোকেরা ২০-৩০ বছর ধরে এটি বলতে থাকে, তখন আপনি নিজের জন্য এটি উপলব্ধি করেন।
আমার মনে আছে কীভাবে 'ছোট সি আশা' 'বড়ি সি আশা' হয়ে ওঠে, আমাদের চলচ্চিত্রে গান শোনার উপায় পরিবর্তন করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে।
হ্যাঁ, আমরা (‘রোজা অ্যান্ড রহমান’-এর পরিচালক মণি রত্নম) সবকিছু বদলে দিয়েছি। যেভাবে পশ্চিমাদের ধারণাগুলো কম্পোজিশনে গৃহীত হয়েছিল, যেভাবে আমরা মিউজিক তৈরি করেছি।
হ্যাঁ, এটি ছিল সবচেয়ে বড়, এবং এটাই আমাকে বদলে দিয়েছে। আশ্চর্যের বিষয়, সেই সময়ে, হিন্দুস্তানি সঙ্গীতের প্রতি আমার সখ্যতা কর্ণাটকের চেয়ে বেশি ছিল। আমি উত্তর ভারতীয় রাগগুলোতে সৌন্দর্য খুঁজে পেয়েছি, আমি দেশ, পিলু ব্যবহার করেছি, আপনি জানেন।
আরো পড়ুন: এবারের ঈদেও মাহফুজুর রহমানের গান শুনতে আপনি প্রস্তুত!
আর ‘রোজার’ পর ছিল ‘বোম্বে’ ও ‘দিল সে’।
হ্যাঁ, ট্রিলজি। আপনি যদি আমার সমস্ত সাক্ষাত্কার দেখেন, আমি বারবার বলেছি যে আমি দক্ষিণের তামিল সুরকার হিসাবে পরিচিত হতে চাই না। আমি অনুভব করেছি যে আমরা আমাদের সঙ্গীতকে অবমূল্যায়ন করছি। আমি চেয়েছিলাম আমাদের সঙ্গীত সারা বিশ্ব জুড়ে থাকুক, এবং আমরা আমাদের সঙ্গীত সম্পর্কে দুর্দান্ত অনুভব করি। আমরা যেমন তাদের (পাশ্চাত্য সঙ্গীত) শুনি, তেমনি তাদেরও আমাদেরটা শোনা উচিত।
কখনও কখনও আপনি কিছু প্রকাশ করেন, এবং এটি বছরের পর বছর ধরে ঘটে।
এটা কি আপনাকে ভারতের বাইরে যেতে বাধ্য করেছে?
না আসলে, পশ্চিম (সঙ্গীতের ক্ষেত্রে) আমার চেতনায় সবসময় ছিল। তাই শেখর কাপুর যখন অ্যান্ড্রু ওয়েবারের সাথে আমার সম্পর্কে কথা বললেন এবং তিনি (পরবর্তীতে) জিজ্ঞাসা করলেন, আমার কি একটি গল্প আছে? বছরের পর বছর ধরে সংস্কৃতি এবং মানবতা পর্যবেক্ষণ করা সেই প্রশ্নে একত্রিত হয়েছিল, এবং হয়ে ওঠে 'বোম্বে ড্রিমস'।
চলচ্চিত্র নিয়ে আপনার পরিকল্পনা কী?
এমন প্রশ্নের জবাবে এ আর রহমান বলেন, কিছু বিট এবং টুকরা সম্পূর্ণ করা বাকি আছে. এবং তারপরে আমরা উত্সবে যাব, ইতোমধ্যে এটিতে অনেক আগ্রহ রয়েছে।
সুত্র: ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস
এসি/
খবরটি শেয়ার করুন
